“如果看谱子你就会发现,《娘子》这首歌,音域之小绝对是属于极为罕见的少数作品!连人声,带乐器,居然都只在两个八度以内!”
听到鲁宗全的分析,观众们均是忍不住一惊。
两个八度?!
这可不是演唱谱啊,这是整首歌中,所有出现的音来对比。
居然没有超过两个八度?!
“而且节奏来说,无论是鼓点,还是吉他,都是散而密集的短音,就连唱的人声都完全没有长音!仅有的几个看似的长音,也不过就是一个字,但实际上算上转音,唱的这一个字,却绝对不是一个音!”
观众们顿时愣住了。
不说不知道。
但听鲁宗全这么一分析,所有观众却赫然发现一件震惊不已的事情。
在表达这种悲凉感情的国风音乐中。
每一个音却都如此短促的音乐,还真就是头一遭!
“再看音乐的配器,整首歌,没有出现任何一种华国传统音乐,就连中间间奏那段像极了琵琶的音色,也是用吉他弹奏出来的!”
国风音乐,却没有使用任何一个民族乐器?!
观众们蓦然想起了网络上的评价。
或许这几乎见不到任何民乐元素的问题,也正是这首歌曲被诟病不属于国风的原因吧!
但听鲁宗全的解读,再想到李文音刻意将这首歌安排在了《华夏·国风》这样的专辑中,观众们顿时明了。
原来不用民乐配器,就是因为李文音想要完全对着干啊!!
擦!
“通篇看来,没有任何一个地方在刻意营造所谓的国风,更是完全没有刻意去营造任何悲凉之情”
“但偏偏,你在品味这首歌的时候,脑海之中会浮现出一帧帧的画面,西北塞外的沙漠上,一名牵着骆驼的疲惫男人,遥远的江南水乡中,依窗而立,手持杨柳,双眼期盼而空洞的女人。”
鲁宗全连连摇头,惊叹不已。
“就连主题都与那些情仇江湖,或温婉或大气的的主题完全不同,甚至可以说只是以一个江湖小角色,甚至是以一名江湖上漂泊的小混混视角来描写的。”
赞叹着说着,鲁宗全满眼的感慨。
“而这一切,也就是李文音真正胆大的地方!明明是一首国风歌曲,却偏偏与所谓国风音乐的创作模板完全相反!!处处都在对着干!”
“对着干到了什么程度?别人写国风歌曲都是依字行腔,词的重要性是第一位的,旋律要跟着词句的律动和音调走,而这首《娘子》却是处处反其道行之,依律动行腔,律动感是第一位的,旋律和歌词要跟着律动感走,跟不上的时候哪怕把词拆了,解构了,破坏了,也得跟着律动感走!”
手中的白板擦擦摸摸,鲁宗全将《娘子》这首歌所有的细节全部分析一遍,放到了大众的眼前。
表面上平平无奇的歌曲中,居然蕴含着如此截然不
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