随着妥罗耶夫斯基轻柔的动作,一阵叮叮咚咚的琴声。从舞台上飘散开来。
不同于刚才《革命练习曲》的激动暴躁,这首《夜的钢琴曲》一起,整个三楼的小型演艺间,顿时充满了一种浪漫写意的氛围。
虽然在难度上,这首《夜的钢琴曲》远远不能同《革命练习曲》相比。不过单从意境风格上来看,却无疑这首曲子更为适合此刻的环境。
唐虹甚至自己为自己倒了一杯红酒,优雅地品了一口,神情显得很是惬意。
妥罗耶夫斯基用眼角的余光扫到了唐虹的动作,不禁心里一喜。唐虹的这个神色他很是熟悉,通常都是听到了自己喜欢的音乐的时候,才会用红酒相陪。一想到此,他的演奏更加细腻而投入了。
妥罗耶夫斯基的演奏属于偏向浪漫写意的手法,没有严格遵循原曲的节奏,而是采用了类似肖邦(鲁巴托)的弹性节奏,这种在肖邦的夜曲系列中被大量采用的节奏,来源于波兰民间的即兴演奏或演唱,是人类对节奏中弹性因素的一个自然意识形态的反映。这种手法运用到抒情类的情调钢琴之中,对于提升曲子的表现力,作用是十分明显的。
妥罗耶夫斯基双臂起伏舒展,脸上也是一副极致陶醉、投入的神情,一首《夜的钢琴曲》在他的演奏下,全曲呈现一种极度的浪漫主义情怀。
他的手指起伏、舒展,每一次触键,都像是抚过情人肌肤般细腻,这首演奏技巧和结构上极度简单的作品,让妥罗耶夫斯基在发挥上有了很大的空间,他尽情的展示着自己对音乐的理解、享受,身体更是不时地做出大动作,时而贴伏在琴键上,时而侧耳如倾听般,脸上的神情也时而微笑,时而专注,时而带着一些淡淡的忧伤,将情调钢琴的风格发挥得淋漓尽致。
楚扬静静地坐在离舞台不远的卡座上,欣赏着妥罗耶夫斯基的演奏。《夜的钢琴曲》他没弹过,但也听过几次。像这种流行钢琴,很多场合都可以听得到。起码楚扬在秦海的商场超市购物的时候,就不止一次听过这首曲子。
妥罗耶夫斯基的演奏,可以说比起原作来,改动很大。这种“弹性节奏”他在弹奏肖邦的《夜曲》时,也曾经研究过,自然认得出来。对于用这种手法来处理《夜的钢琴曲》这种情调钢琴,究竟是合适还是不合适,他不好下结论,但最起码在现在听来,这种演奏方式初听上去却还是很不错的。
但凭着对音乐的敏锐直觉,楚扬却一直感觉这种演奏方式并不是最好的,虽然也弹出了那种柔和、浪漫、自由的“夜”的感觉,但直觉告诉楚扬,这首曲子的真正意境,并不应该是这样的。
已经穷尽了所有的钢琴基本技巧的楚扬,此刻再审视一首曲子的时候,所站的位置自然要
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