阿黛尔也好,坎耶-韦斯特和喷火战机乐队也罢,对于每一位歌手来说,奖杯数量的多寡,很大程度上取决于自己所属部门的得奖数量。
毕竟,综合类奖项只有四座奖杯,其中还有一座是年度新人,这意味着,即使横扫综合类奖项,最多也只有三座奖杯。无论是迈克尔-杰克逊的单届八座,还是碧昂斯的单届六座,在自己音乐属性部门的得奖数量才是创造历史的关键。
但对于蓝礼来说,这个关键却先天遗失了:民谣部门,仅仅只有一座奖杯,颁发给了内战乐队;至于蓝礼收获的另类部门,则是击败了爵士、民谣、摇滚、兰草、灵魂等小众分类之后,杀出重围,斩获了唯一的一座奖杯。
于是,三座奖杯,两座综合类奖项,与阿黛尔并驾齐驱。这就是蓝礼交出的答卷。
不由自主地,人们就回想起蓝礼的三次得奖感言;不由自主地,人们就回想起“堂吉诃德”这张专辑在过去半年时间的发展曲线;更进一步,不由自主地,人们就回想起现在公告牌榜单之上曲风的单一,完全无法和英国流行单曲榜相比较。
这,才是格莱美颁奖典礼留下的东西;同时也是“堂吉诃德”这张专辑带来的反思,这也是“21”所不具备的。当然,有人喜欢,有人厌恶;有人支持,有人不屑。“21”的流行和耐听,确实是不可取代的;但,“堂吉诃德”这张专辑又一次进入了大众视线。
不仅仅是来自于一部电影主题曲的连锁效应,也不仅仅是来自于格莱美提名的话题效应,甚至不仅仅是来自于格莱美三座留声机奖杯的传播效应,而是来自于蓝礼三次得奖感言的反思效应。这对于那些专业的、资深的、小众的、独立的音乐爱好者们来说,才是最重要的。
格莱美官网留言板之上,一位用户名称为“白兰度狂热”的网友留下了这样一句话:“’堂吉诃德’,这才是我们熟悉的格莱美,也是我们期待的格莱美。”
简单明了的一句话,却得到了无数网友的狂热追捧,俨然成为了第五十四届格莱美的标志性评语。
论人气,有阿黛尔;论爆点,有史奇雷克;论冷门,有布鲁诺;论深度和质感,有蓝礼。这样一届颁奖典礼,真正地在商业和艺术之间寻找到了平衡,于是得到了专业乐评人和广大观众的支持与追捧,这也就不足为奇了。
格莱美落幕之后,赞誉如潮,所有专家、所有记者、所有媒体、所有观众,众口一致地送上了掌声,与四千三百万的收视观众交相辉映,成为了二十一世纪以来,最成功地一届颁奖典礼。在如此强大声势的推动之下,格莱美效应开始发挥作用。
一如奥斯卡得奖作品总是可以带动票房收入,格莱美得奖作品也可以拉动专辑销量。
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