“即使在拍摄镜子投射的画面时,依旧简单粗暴地使用了正反打技术。这种固执可绝对不是普通人能够拥有的,导演,你确定你愿意开放耳朵吗?”
蓝礼所说的是“你不在那儿”里的镜头运用,托德-海因斯并不缺少技术、而是对自己的审美判断有着近乎偏执的坚持,他也毫不留情地戳穿了导演的说辞。
所谓正反打,其实是导演技巧里最基础也最频繁的一项技术,普遍运用于人物对话场景、也就是两个人面对面的时候,镜头对着人物进行互相切换。一般的取景为“越肩”,也就是越过背向摄像机之人的肩膀拍摄说话对手的正面,然后切换插入几个不带肩膀背影的特写镜头作为正反打组合的补充。
除此之外,正反打是基础技术,以此延伸的内反打和外反打技术还有更多变化,但归根结底就是拍摄对话的一项基础技术。在商业电影里,正反打技术被普遍使用,因为技术含量比较低,拍摄非常容易,也不需要细细思考和布局,信手拈来;但在艺术电影里,频繁使用的话,往往就会认为导演缺乏想象力和调度力,这对艺术创作来说是一种消极态度。
当然,也有像托德这样的导演,他们能够灵活运用诸多高深技术,有时候却偏执地采用基础技术来完成拍摄,他们也有自己的考量,那又是另外一回事了。
托德却也不生气,点点头表示了赞同,“意见,还是要听的;讨论,还是要进行的,但拍摄的时候应该如何调整,那是我的自由。”
托德的理所当然让蓝礼笑了起来,“我没有办法反驳,这就是导演的特权,不是吗?”
“如果你愿意执行制片人的权力,我想,我也没有太多余地能够反抗,不是吗?毕竟,我不是掏钱的那个。”托德就这样轻描淡写地还击了回来,有点抬杠的意思,厨房里的空气也就稍稍有些冷却了下来。
就在此时,厨房门口传来了脚步声,可以明显察觉到紧急刹车的摩擦声,托德和蓝礼双双朝着门口投去了视线,然后就可以看到一名工作人员满脸错愕的表情,慢了半拍说道,“……导演,一切准备就绪了。耶稣-见鬼的-基督,真的是蓝礼。”说完之后,他才意识到自己失言了,转头就开始逃跑。
托德双手背在了身后,“走吧,准备过去看看拍摄吗?既然都来到了这里,你也总是要看看拍摄进程,我是不是只会使用正反打技术。”
这……小心眼,居然还是耿耿于怀地记仇,蓝礼为了转移目标而前来拜访导演,结果被导演认为前来监督,甚至可能是前来干涉导演的工作,目的是达成了,但轨道偏离的程度是不是太厉害了一些?
但……现在后悔也已经来不及了。蓝礼乖乖地跟随在托德的身后,朝着大厅方向走
请收藏:https://m.xuanfengkuang.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)