“地心引力”和“星际穿越”是截然不同的两部作品,尽管它们都涉及到了太空无重力环境的拍摄工作,但故事情节却有着巨大区别。
“地心引力”全程都处于失重状态,如何呈现这种无重力环境就成为了整个剧组的难题,阿方索-卡隆前后花费了多年时间来探索灯光与运镜所营造出来的效果,最后才打造出了灯箱,完成了一项不可能的拍摄任务。
“星际穿越”全程几乎都处于重力状态,无论宇宙飞船还是太空之中的两个行星,全部都模拟了地球的重力环境——因为任务就是寻找到适合人类生存的类地球行星,这使得特效团队更加专注于星际穿越的视效制作。
在后者的整个拍摄构想中,唯一的失重状态出现在了五维时空里:
库珀漂浮在时空隧道之中彻底迷失自我,如果没有寻找到解决办法,他就将永远迷失在五维时空之中;而后库珀寻找到了时间线,寻找到了墨菲房间,通过引力波发送了信号,希望墨菲能够解读密码。
对于如此重要桥段的拍摄工作,克里斯托弗-诺兰自然提前完成了构思。
因为五维时空超立方体的特殊性,四面八方汹涌而来的光影始终处于变化中,更进一步,不同空间的光线变化又将进一步影响到库珀所处三维面的光线浮动,这势必将成为电脑视觉特效组的重要任务;但同时,这也意味着观众的注意力都将集中在超立方体之上,对于失重效果的注意力也将被转移。
在“地心引力”之前,好莱坞对于失重状态的拍摄已经形成了相对稳定的体系,主要就是利用绿屏接着威亚技术,制造出角色漂浮在半空中的效果,而后通过后期特效来营造出整体气氛,虽然并不完美,却胜在简单便捷;而且对于非专业人士来说,破绽也不大。
在五维时空之中,光线波动非常剧烈也非常特殊,无形之中能够削弱观众们对于失重状态的关注,把重点更多放在超立方体之上,这也使得威亚技术能够更加有效地呈现出失重环境所需要的效果。
这就是克里斯托弗原本的拍摄计划。
蓝礼所提出的灯光问题,依旧在克里斯托弗的构想范围之内——演员和导演比较起来,对于灯光问题显然还是导演更加有发言权;但蓝礼话语之中提及的另外一个问题,“身体笨重感”,这却是导演和灯光师所无法切身感受的部分,这给予了克里斯托弗更多的灵感。
简单来说,蓝礼提出的问题出发了克里斯托弗的其他想法,歪打正着。
随后蓝礼就意识到自己打开了潘多拉魔盒——就好像蓝礼对于表演的执着,克里斯托弗对于画面的执着也非同小可。
蓝礼抵达剧组才不到三十分钟,甚至还没有把整个十八号摄影棚溜达一圈,然后就被抓去当小白
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